米芾名言 米芾论书法名言97

　　●蝶恋花·海岱楼玩月作

　　米芾

　　千古涟漪清绝地。

　　海岱楼高，下瞰秦淮尾。

　　水浸碧天天似水。

　　广寒宫阙人间世。

　　霭霭春和生海市。

　　鳌戴三山，顷刻随轮至。

　　宝月圆时多异气。

　　夜光一颗千金贵。

　　●水调歌头·中秋

　　米芾

　　砧声送风急，蟋蟀思高秋。

　　我来对景，不学宋玉解悲愁。

　　收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁录，倍觉不胜幽。

　　自有多情处，明月挂南楼。

　　怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。

　　清时良夜，借我此地倒金瓯。

　　可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。

　　醉困不知醒，欹枕卧江流。

　　●满庭芳·咏茶

　　米芾

　　雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。

　　密云双凤，初破缕金团。

　　外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。

　　轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。

　　娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。

　　座中客翻愁，酒醒歌阑。

　　点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。

　　频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。

　　有关书法的名言

　　蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。

　　●书肇于自然（汉·蔡邕）

　　●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）

　　●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

　　●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）

　　●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

　　●字不可重笔，话不可乱传

　　●写字如画狗，越描越丑

　　●字怕练，马怕骑

　　●字无百日功

　　●拳要打，字要练

　　●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生（宋·米芾）

　　●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

　　●笔秃千管，墨磨万锭（宋·苏轼）

　　●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩（晋·卫恒）

　　●婉若银钩，源若惊鸾（晋·索靖）

　　●飘若浮云，矫若惊龙（晋书）

　　●龙跳天门，虎卧凤阁（南北朝·萧衍）

　　●云鹤游天，群鸿戏海（南北朝·萧衍）

　　●龙威虎振，剑拔弩张（南北朝·袁昂）

　　●体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组（唐·张怀声）

　　●如清风出袖，明月入怀（唐·李嗣真）

　　●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）

　　●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）

　　●时时只见龙蛇走（唐·李白）

　　●若教临水畔，字字恐成龙（唐·韩渥）

　　书法的名言

　　▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

　　▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

　　▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

　　▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

　　▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

　　▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

　　▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

　　▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

　　▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

　　▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

　　▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

　　▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

　　▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

　　▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

　　▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

　　▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

　　▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

　　▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

　　▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

　　▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

　　▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

　　▲书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

　　▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

　　▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

　　▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

　　▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

　　▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

　　▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》

　　▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。明.董其昌《画禅室随笔》

　　▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》

　　▲用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。

　　笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。清.秦祖永《桐阴画诀》

　　▲书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

　　▲笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》

　　▲作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》

　　▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》

　　▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》

　　▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》

　　▲笔法过于刻露，每易伤韵。

　　运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

　　▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》

　　▲尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。清.包世臣《艺舟双辑》

　　▲墨不旁出，为书家上乘。清.朱和羹《临池心解》

　　▲用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。唐.卢携《临池诀》

　　▲然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺舟双辑》

　　▲笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁《雨窗漫笔》

　　▲墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫；肥则为钝，瘦则露骨；勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》

　　▲用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》

　　▲用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》

　　▲横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工；分布不工，规矩终不能圆备；规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》

　　▲学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》

　　▲书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》

　　▲作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》

　　▲书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼《论书》

　　▲初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《论书》

　　▲风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》

　　▲先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。丝来线去，脉络分明。《书学详说》

　　▲骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》

　　▲以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌《文字论》

　　▲字之骨，大指下节骨是也；字之筋，笔锋是也；字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》

　　▲人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》

　　▲肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

　　▲骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

　　筋骨不生于笔，而笔能损之益之；血肉不生于墨，而墨能增之减之。

　　肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光《书筏》

　　▲夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书药石论》

　　▲柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》

　　▲拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝。梁武帝《又答论》

　　▲盖有骨必有肉，有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》

　　▲书法趋骨力刚健，最忌野。清.梁献《学书论》

　　▲笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》

　　▲善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。晋.卫烁《笔阵图》

　　▲使尽气力，至于沉尽入骨，笔乃能和。和则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓。清.王淑《论书滕语》

　　▲瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。明.项穆《书法雅言》

　　▲画促则字势横，画疏则字形慢；拘则乏势，放又少则；纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，比并皆然。萧衍《答陶隐居论书》

　　▲世人但以怒张为筋骨，不知不怒张自有筋骨焉。北宋.米芾《海岳明言》

　　▲书之要，统于“骨气”二字。骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病。

　　▲字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指实；用筋得筋，故取腕悬。清.刘熙载《艺概》

　　▲人知直画之力尽，而不知游丝之力更坚利多锋。清.笪重光《书筏》

　　▲字有骨肉筋血，以气充之。书之六局，以气为主。清.包世臣《安吴论书》

　　▲大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。所贵乎浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度，必须博习，可以兼通。宋.姜夔《续书谱》

　　▲夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖。清.朱履贞《学书捷要》

　　▲书要兼备阴阳二气。大凡沉着屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也。清.刘熙载《艺概》

　　▲刚劲忌野，清劲忌薄。清.梁献《评书贴》

　　老乃书之筋力，少则书之资颜。明.项穆《书法雅言》

　　▲徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》

　　▲盖用笔之难，难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。明.董其昌《画禅室随笔》

　　▲左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》

　　六.结体章法辩正安排

　　▲结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。

　　字体有整齐，有参差。整齐，取正应也；参差，取反应也。清.刘熙载《艺概》

　　▲书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。宋.姜夔《续书谱》

　　▲一点一画，一字一行，排次顶接而成。古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。清.包世臣《艺舟双楫》

　　▲一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》

　　▲真书用笔，自有八法。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》

　　▲欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。明.董其昌《画禅室随笔》

　　▲字为城池，大不虚，小不孤故也。虞世南《笔髓论》

　　▲用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带习美。清.冯班《钝吟书要》

　　▲晋，唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。明.董其昌《画禅室随笔》

　　▲若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》

　　关于练书法的名言警句！急~~

　　●书肇于自然（汉·蔡邕）

　　●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）

　　●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

　　●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情

　　之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）

　　●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

　　虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

　　●字不可重笔，话不可乱传

　　●写字如画狗，越描越丑

　　●字怕练，马怕骑

　　●字无百日功

　　●拳要打，字要练

　　●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生（宋·米芾）

　　●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

　　●笔秃千管，墨磨万锭（宋·苏轼）

　　●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩（晋·卫恒）

　　●婉若银钩，源若惊鸾（晋·索靖）

　　●飘若浮云，矫若惊龙（晋书）

　　●龙跳天门，虎卧凤阁（南北朝·萧衍）

　　●云鹤游天，群鸿戏海（南北朝·萧衍）

　　●龙威虎振，剑拔弩张（南北朝·袁昂）

　　●体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组（唐·张怀声）

　　●如清风出袖，明月入怀（唐·李嗣真）

　　●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）

　　●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）

　　●时时只见龙蛇走（唐·李白）

　　●若教临水畔，字字恐成龙（唐·韩渥）

　　米芾论书法名言

　　●蝶恋花·海岱楼玩月作

　　米芾

　　千古涟漪清绝地。

　　海岱楼高，下瞰秦淮尾。

　　水浸碧天天似水。

　　广寒宫阙人间世。

　　霭霭春和生海市。

　　鳌戴三山，顷刻随轮至。

　　宝月圆时多异气。

　　夜光一颗千金贵。

　　●水调歌头·中秋

　　米芾

　　砧声送风急，蟋蟀思高秋。

　　我来对景，不学宋玉解悲愁。

　　收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁录，倍觉不胜幽。

　　自有多情处，明月挂南楼。

　　怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。

　　清时良夜，借我此地倒金瓯。

　　可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。

　　醉困不知醒，欹枕卧江流。

　　●满庭芳·咏茶

　　米芾

　　雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。

　　密云双凤，初破缕金团。

　　外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。

　　轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。

　　娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。

　　座中客翻愁，酒醒歌阑。

　　点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。

　　频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。

2020-08-26

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