夏亚的名言 夏亚的经典语录247

　　夏亚经典语录：

　　“没有呢，还没结束呢。”（处于逆境时）

　　“如果这是我的缘故，那么就让我亲手了解我做的孽吧”（面对叛变的莉歌）

　　阿姆罗：“为什么回到地球来？夏亚。”

　　夏亚：“回来嘲笑你啊，阿姆罗。”

　　阿姆罗：“为什么回到地球来？夏亚。”（第二次）

　　夏亚：“拉拉的灵魂在地球，不在宇宙，阿姆罗。”

　　阿姆罗：“别说了，夏亚。”

　　莉歌被敌人击落，众人以为她已死亡，在莉歌的房间里：

　　卡缪：“终于找到你了，古瓦特罗大尉！”一拳将他击倒。

　　夏亚看着卡缪身边的花：“仙人掌……，开花了……”

　　卡缪：“罗伯特中尉死得太惨了，大尉。”

　　夏亚：“胜利是对死者最好的报答啊，卡缪。”

　　交战时，在正要起飞的穿梭机中：

　　卡兹：“大尉，你害怕吗？”

　　夏亚：“怕，但作战的时候我反而不怕。”

　　娜娜：“大佐，你要毁灭地球吗？”

　　夏亚：“不，地球太疲倦了，我只是想让她休息一下而已。”

　　初代高达（机动战士高达第一集）中，夏亚一开始派两名吉翁军驾驶扎古去殖民地进行侦查V作战任务，这两名驾驶为了抢功而直接攻击整备基地，造成原高达测试驾驶阵亡，殖民地大破，白色基地乘员与殖民地民众多数阵亡，并造成阿姆罗搭上高达，两名驾驶则成为阿姆罗的头两个击坠数。

　　知道结果的夏亚因而感慨的说出这句话

　　日语原文认めたくないものだな、自分自身の若さ故の过ちと言うものを

　　出自日本动漫《机动战士高达第9话ガルマ散る》，卡尔马得知被夏亚误导后说的话「夏亚，你算计我！」。

　　用法：当获悉某某闺蜜的邪恶陷害计划已达最终阶段的时，

　　XX，你算计我！

　　-机动战士高达：

　　“「アムロ、行きまーす！！」”

　　阿姆罗出击！

　　“「仆が一番うまくガンダムを使えるんだ！」”

　　我是最适合驾驶高达的人！

　　“「2度もぶった！亲父にもぶたれたことないのに！」”

　　还打了两次！连我爸爸也没打过我！

　　“「ニュータイプはこ杀しあう道具では、ないって」”

　　Newtype不是战争的工具。

　　-机动战士Z高达：

　　“「人は、同じ过ちを缲り返す………まったく…！」”

　　人类总是不断的犯同样的错误！

　　-机动战士高达之逆袭的夏亚：

　　“「人が人に罚を与えるなどと！」”

　　人有资格制裁人吗!

　　“「情けない。シャアにやられるのを见ているだけだった」”

　　真是丢人，居然只能坐视夏亚得逞。

　　“「纯粋だと？…くそ、また同じ梦を见るようになっちまった」”

　　你说夏亚单纯?...可恶，又梦见同一个梦了。

　　“「人间の知惠はそんなもんだって、乘り越えられる！」”

　　人类的智慧可以把它克服过去!

　　“「贵样をやってから、そうさせてもらうッ！」”

　　等我先把你收拾掉，再做给你看!

　　“「ファンネルが敏感すぎた。ストレートに防御に动いて」”

　　浮游炮的反应过于敏感了，忠实地执行了防御...

　　“「仆のファンネルのコントロールも恶いが、シャアがいるからだ。奴を仕留めなければ死にきれるもんじゃない」”

　　我对浮游炮的操纵既有不好，不过这一切都是因为有夏亚在，不把那家伙解决我死也不会瞑目。

　　“「情けない奴ッ!」”

　　丢人的家伙!

　　“「世直しのこと…知らないんだな。革命はいつもインテリが始めるが、梦みたいな目标をもってやるから、いつも过激なことしかやらない！」”

　　不知道该怎么改革这个世界吧...革命总是由知识份子发起，正因为有着梦一样的目标，结果总是做出过分激进的举动!

　　“「しかし革命の后では、气高い革命の心だって、官僚主义と大众に饮み迂まれていくから、インテリはそれを嫌って、世间からも政治からも身を引いて世舍て人になる。だったら…」”

　　可是在革命发生后，即使是高尚的革命志向，也总是会让官僚主义和民众给淹没，知识份子对此感到厌恶，才会从政治和世事上抽身成为远离世俗的人，既然如此...

　　“「ふざけるな！たかが石ころ一つ、ガンダムで押し出してやる！」”

　　别开玩笑了！只不过是一块破石头而已，看我用高达把它推回去！

　　“「贵样ほど急ぎすぎもしなければ、人类に绝望もしちゃいない！」”

　　要不是有你这般激进，人类也不会绝望至此！

　　“「νガンダムは伊达じゃない！！」”

　　ν高达并不是虚有其表的！

　　“「やめてくれ、こんな事に付き合う必要はない。さがれ、来るんじゃない」”

　　停下来!你们没必要一起送死!退后!别过来!

　　“「もういいんだ。みんなやめろ」”

　　已经够了!所有人都住手吧!

　　“「离れろ、…ガンダムの力は」”

　　退后...!高达的力量可是...

　　“「何もできないで、おあっ」”

　　居然什么都做不了...!呜哗呀!

　　“「贵样ほどの男が、なんて器量の小さい！」”

　　像你这样的男人，器量为什么如此狭窄!

　　“「わかってるよ。だから、世界に人の心の光を见せなけりゃならないんだろ」”

　　我当然明白!正因如此，才更要将人类内心的光辉展现给整个世界!

　　赤色彗星夏亚人称“所罗门的噩梦”，在宇宙要塞所罗门保卫战中神勇（虽然要塞最后还是陷落了），口头禅是“太慢了！”还有一句名言被奉为经典，对阿姆罗说的：让我告诉你ms的战斗力不是战斗的决定因素！以上，采纳我吧

　　1.你竟然敢打我！？连我爸爸都没打过我！——阿姆罗·雷《机动战士高达0079》

　　2.NewType可不是超能力者啊——阿姆罗·雷《机动战士Z高达》

　　3.ν高达可不是徒有其表的。——阿姆罗·雷?《机动战士高达：逆袭的夏亚》

　　4.不就是块破石头！看我用GUNDAM把它推回去。——阿姆罗·雷?《机动战士高达：逆袭的夏亚》

　　5.仅仅是看着，我，无法忍受。——阿姆罗·雷?《机动战士高达0079》

　　6.高达不是只有这种程度！——阿姆罗·雷?《机动战士高达：逆袭的夏亚》

　　7.不能说能做到，但是只能上了。——阿姆罗·雷《机动战士高达0079》

　　8.我爸爸也从未动手打过我！——阿姆罗·雷《机动战士高达0079》

　　9.我。是开高达开得最好的。——阿姆罗·雷《机动战士高达0079》

　　10.人物介绍：

　　阿姆罗·雷（アムロ?レイ，AmuroRay）是敢达系列作品当中由初代敢达开始登场的人物。同时也是机动战士敢达的主角。他也是作为机动战士GUNDAM逆袭的夏亚的主角之一出现。阿姆罗·雷在第2次新吉恩战争后下落不明（MIA），联邦军在搜索3个月后宣布放弃搜索，并判定其为阵亡（KIA）。之后因其在第2次新吉恩战争的重要贡献而被特别晋升3级为上校。

　　11.隶属单位

　　~UC0079：一般民众→地球联邦军·士官长→少尉（第二联合舰队所属第十三独立战队旗舰白色木马之MS驾驶员）

　　~UC0087：地球联邦军·上尉（隶属于Cheyenne地球防空司令基地）

　　~UC0087：KARABA·上尉（奥德穆拉队ms队队长）

　　~UC0088左右：KARABA·上尉（Z-plus飞行队18TFAS飞行队长）

　　~UC0093：地球联邦宇宙军·上尉（隆德·贝尔队旗舰拉·凯拉姆MS队队长），与夏亚在阿克西斯的战斗中失踪→中校（搜寻未果后追认）

　　12.登场作品

　　1.机动战士高达（第1~43话）

　　-在提到富野之名时，必然会被举出的代表作，日本动画史上最重要的动画之一.相对于既有的机器人作品，导入了‘兵器’与‘战争’等先驱性因素，并将剧情主轴置于人类情感交集之上，确立了与过去巨大机器人作品有着一线之隔、日后被称为‘写实机器人’种类之剧作，以及重厚的群像剧经典的革命性作品.

　　2.机动战士高达剧场版-高达屹立在大地之上

　　-经过TV版的再评价后，在SUNRISE、CLOVER、KINGRECORD等相关企业的努力下成形的作品。内容是以TV版1-13话的剪辑，辅以部份新作画面所构成。在当时，再编辑电影上映的惯例一般都是以电影导演来操手，但富野却对此项不尊重原导演性格的作法感到强烈地反弹；在SUNRISE于背后的全力支持下，富野得以直接向配给电影公司松竹谈判并赢取了最后的监督权。在电影公开前夕，在官方的宣传人员与爱好者之间的合作之下，在1981年2月22日的新宿聚集了多达一万五千人以上的影迷，共同举行了‘动画新世纪宣言’，由代表宣示为了年轻世代所制作的新世纪动画的序幕，最后由富野对着年轻人们登高一呼，并呼吁社会透过此活动的成功来思索动画对年轻人的意义以及动画的重新定位。这在当时纷乱的1970年代之背景下，可说是个相当有风险的活动；而在官方、杂志、爱好者三者紧密结合下所圆满了结的此活动，除了达成当时的宣传效果外，更代表了动画史上的一个里程碑，即使在某些部份已经形骸化的现在，依然是个谈到动画发展就几乎不可避免被谈及的象征事件。富野在TV版播映时原就拥有电影化的构想，据本人说，这是由于《高达》本身便是以电影手法制作的关系。另外，本作未如剧场版后两作一般标上数字及副标题，是由于原先考量到票房不佳时，有可能仅止于一作便打断的关系。

　　3.机动战士高达剧场版II-哀战士篇

　　-延续‘高达Ⅰ’的剧场版，在上一部的四个月后公开。内容主要以电视版16话至31话前半剧情为主，并添加了比上一部更多的新作画面，以及更替部份的机械设定，使得整体构成更为紧密而呈现真正的电影作品形式。另外，本作也追加了电视版同一时段未提及的NEWTYPE描写，目的是加强与下一部的连系以及作品的整体性。其主题曲起用当时的流行歌手，同时也曾是富野同学的井上大辅，其电影同名专辑与主题曲创下了当时动画在流行音乐史上的空前轰动，配合著电影票房以及模型的大卖，高达一作不仅在商业上收得巨大成功，更成为了社会话题以及社会对动画的再评价风。本作的标题‘哀?战士’乃富野所自创名词。为了找到能囊括敌我双方在战场上之悲壮及生死的标题而苦思的富野，最后决定使用‘哀战士’一词，不过却遭到安彦等人反对；在折衷方案之下，遂在其间加上一点，成为现行所熟知的‘哀?战士’（不过时至今日，两种表记都已普遍化，几不再有分别）。

　　4.机动战士高达剧场版III-相逢宇宙篇

　　-《高达》剧场版的第三作，也是最终一作，内容以舞台重新回到宇宙的31话后半到43话为主。由于TV版动画总监安彦良和在TV版后半制作期间因为过劳而入院，因此在本作便插入了远多于前两作、近四分之三的新作画面，也因此使得本作作画及整体水平大为上升，也为长达一年的剧场版三部曲收下完美的句点。本作的票房为三部之中最高一部，其周边商品、唱片也都打破多项记录，各种传播媒体开始注意到此一文化现象，长年来被视为低年龄向的动画也逐渐为社会所认知。

　　5.机动战士Z高达（第6、13~20、35~38话）

　　-暨《初代高达》后，富野推出的第二部系列作。和既往如《大和号》等续作不同，本作彻底地将作品时间放置于前作数年后，借着大环境的变化以及世代交替来陈述，在当时可说是崭新的创举。虽在安彦的不参加、构图的复杂化、大幅异于前作的描写与设定、以及尖锐冷彻的作品气氛，使得当时高达新作大受期待的反面，也引起了不少质疑之声。不过时至今日，在对于日后青少年心性、冷战构造、女性问题及世论右倾化等有如预测了未来世局变化的描写逐渐获得重新评价的同时，本作也被视为全系列中仅次于《初代高达》的人气作品，而《高达》系列年代纪手法，也可说于本作确立。

　　6.机动战士Z高达剧场版

　　-与20年的旧作相比，此作在最终结局的部分做了大幅更改，寄托了富野对于自身的社会观以及对于新世代年轻人的期许。

　　7.机动战士高达剧场版逆袭的夏亚

　　-《高达》系列第一部原创电影，同时也是自《初代高达》以来系列作的完结篇，叙述以UC为舞台的两名主要角色阿姆罗及夏亚的最后对决。至此作，《高达》系列可说是暂时告一段落；在此之后，除了富野本人的新作外，也正式开启了非富野高达路线。本作制作中遭遇到种种困难，并且花了相当时间来制作，虽然在放映当时被评为节奏过快、难以理解，但时至今日，成品本身的高水平，使得本作到目前为止仍旧被认为是《高达》电影中极为杰出的一部。富野称本作为“制作给35岁以上之男性看的作品”，而本作对于成年人心态等描写，也确实在过了多年后的今日被高度评价。之后的宇宙世纪作品，如高达F91以及机动战士高达V虽继续沿用宇宙世纪年号，但剧情已经与0079/Z/ZZ/逆袭等四部作完全无关。又因为，机动战士系列主要两大角色同归于尽；故绝大部份宇宙世纪爱好者将本作视为宇宙世纪高达正史的终结。在本作品之后的高达0083、高达第08MS小队、高达独角兽等视为补强原作之故事。本作带给之后的动画创作相当大的影响，不仅庵野秀明、押井守等长期公开表示自己对本作之爱好，《美少女战士R》（几原邦彦）、《机动警察THEMOVIE2》（押井守）、《魔女潜舰》《日本沉没（2006版）》（樋口真嗣）也都被视为受到本作之启发。庵野甚至聚集了结城正美、出渕裕、美树本晴彦、北爪宏幸、几原邦彦、铃木敏夫、藤田幸久、浅利义远、山贺博之等名作家，来为本作编辑了同人志，并进行相当豪华的对谈和发言。

　　8.高达进化Vol.5

　　针对《逆袭的夏亚》的故事做出重新诠释。

　　9.高达进化Vol.9

　　驾驶Z高达三号机登场。

2020-09-02

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