春心的诗句 春心的古诗132

　　《点绛唇》

　　作者：李清照(宋代)

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

　　露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见客入来，袜刬金钗溜。

　　和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

　　无题二首（其二）

　　李商隐

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回①。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才②。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰③。

　　[注释]

　　①金蟾：指蛙形的香炉。啮锁：咬着香炉上的锁扣。玉虎：吊水用的辘轳，用玉虎装饰。以金蟾能烧香、玉虎能汲水反衬自己苦于相思却找不到机会与情人相会。

　　②贾氏窥帘：晋韩寿貌美，侍中贾充召为僚属，贾充的女儿在帘后窥见韩寿，很是喜爱。贾充知后，便将女儿嫁给韩寿。韩掾：即韩寿。宓（mì）妃留枕：相传宓妃是伏羲氏之女，溺水洛水，号为洛神。这里指甄氏。曹植离京回封国途中。宿于洛水边，梦见甄氏来相会遂作《洛神赋》。魏王：指曹植。

　　③春心：相思之情。

　　[赏析]

　　《无题》其二抒写了一位幽闺中的女子对爱情热切的追求和失意的痛苦。东风飒飒送来细雨阵阵，芙蓉塘外响着一声声的轻雷。先以凄迷的春景衬托女子的愁苦和怅惘，继写在迷蒙的春雨中，这位女子怅然若失之情：她寂寞幽居，手摇玉饰的辘轳，独自汲水而返。这位女子为何这般怅然？第三联写出了缘由：韩寿英俊，曹植多才，女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才，使她倾慕，使她相思。然而最后还是水月镜花，于是就有了“一寸相思一寸灰”的苦痛，末联迸发出女子内心的郁积与悲愤，既有幻灭的悲哀，也有强烈的激愤不平。李商隐在此诗中可能也融入了自己的身世之感。

　　秋夜凉风起，清气荡暄浊。——张协

　　石宫秋气清，清气宜山谷。——元结

　　地高形出没，山静气清优。——张籍

　　高天风雨散，清气在园林。——储光羲

　　山雨留清气，溪飙送早凉。——朱景玄

　　老去山林徒梦想，雨馀钟鼓更清新。——苏轼

　　“畏君知侬心，复畏知君意。两不关情人，无复伤心事。”

　　《前懊曲》钟惺仿

　　“意思儿真，心肠儿顺。只争个口角头不囫囵。怕人知，羞人说，嗔人问。不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。”

　　《四块玉·风情》兰楚芳

　　“出林杏子落金盘，齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。”

　　《诉衷情》周邦彦

　　“彼其之子，美无度。”、“彼其之子，美如英。”、“彼其之子，美如玉。”

　　《诗·魏风·汾沮洳》

　　“道字娇讹苦未成，未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。”

　　《浣溪沙·春情》苏轼

　　“如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下。”

　　《皱水轩词筌》贺裳

　　“断颊微红眼半醒，背人蓦地下阶行。摘花高处赌身轻。细拨熏炉香缭绕，嫩涂吟纸墨欹倾。惯猜闲事为聪明。”

　　《浣溪沙·闺情》吴伟业

　　“何等姿态，妖冶极矣，然传神绘影，却不伤雅。千古咏美人者说不到此。”

　　《词则·闲情集》陈廷焯

　　“江南莲花开，红光覆碧水。色同心复同，藕异心无异。”

　　《子夜四时歌·夏歌》萧衍

　　“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”

　　《点绛唇》李清照

　　1.纯情少女深爱着对方，但羞涩的心理却使她刻意掩饰自己的心思；她急切地想知道对方对自己的态度，但又害怕万一对方并不钟情于己，面对着残酷的现实，情何以堪！细腻地刻画了为情所困的少女的怨恼之情。

　　2.作品采用口语的形式，表现少女婉曲复杂的心理活动。她始终无法克服少女的羞涩与矜持，所以一直没有向爱上的如意郎君挑明自己“愿与郎君成婚配”的心意；怕人知晓，有人问起便嗔怒责怪不承认。有一颗想爱又不敢大胆地表白的矛盾的心。这份感情让她神魂颠倒，心烦意乱，心上人在眼前却犹豫退缩，不敢吐露真心。最后烦恼地自怨自艾：“多敢（意即多半、大概）死后肯。”刻画了一个怀春又胆怯的小女子的形象。

　　3.作品用细腻的笔触，刻画了一个具体情节。少女刚品尝了一小口新茬杏子，便“齿软怕尝酸”了。作者用空灵的笔触，烘托出少女的伤春情事。她先前初尝杏子，酸到眉尖；看到暮春的景色，又蹙起了双眉，这么一份伤春的酸楚简直就要痛彻心扉。这首词的妙处，在于作者将少女品尝新鲜杏子的酸涩，与怀春心酸的本质内容相互勾连。词作当中尝杏怕酸的情节，似乎对妙龄少女怀春的心境还有另一番隐喻作用，也就是暗示着少女心中萌发的爱情追求，就像吃杏子一样，想要尝试，又怕齿酸，而“眉尖心上，无计相回避”。这种微妙的爱情心理，表现得十分真切含蓄。细致地描摹出少女怀春的愁绪。

　　4.少女对意中男子的思慕则充满着甜蜜的痴情，在她的眼中，他简直是帅呆了，美得无法形容，美得像怒放的鲜花，面色白皙，光洁如玉。在对美貌男子的赞颂当中，流露出怀春少女的无限钟情。

　　5.描写了怀春少女因为情无所属，常常表现出闲散、娇慵的意态。

　　6.怀春女子在梦中见到情人，但是欢情未洽，美梦难成，因此带着青春的苦闷。为了排遣无聊，她荡起秋千，身轻如燕；然后孤身独处，难以释怀，索性红窗昼眠，遁入梦乡。通过少女的困倦娇慵，表现其落寞难言的心绪。

　　7.描写待字闺中的少女的神态、举止，刻画出一位怀春少女的幽寂形象，细腻的反映出少女心里的孤寂欲动的心境。

　　8.从描写少女的举止看似娇憨可爱，实则渗透着闲淡之中的孤寂凄楚，上片“背人”两句即已透露出少女别有隐衷，而下片末句的一个“闲”字，又极其深刻地点出了独守空闺的青春少女内心的无奈和惆怅。

　　9.在南朝乐府民歌中，莲与“怜”（“恋”）谐音相通，成为青年男女表露爱慕之情的隐语。这里同样描写少女由碧水红莲的美好景色，触引出对于爱情的美好向往。“色同心复同”，是说荷花的花瓣都是红色的，而其花心均呈淡黄色。“藕异心无异”，是说藕的形状各不相同，而其藕心皆为中空圆形。这两句虽然表面上是写荷花和莲藕，其实“心复同”、“心无异”则是在反复强调女子对爱情的坚贞执着，以及对于意中人能与自己心意相通的期盼。这样的爱情表白因为采用了谐音双关和隐喻的艺术手法，所以显得含蓄蕴藉、意在言外。

　　10.描摹少女一见生人闯入后园，便慌里慌张地害羞回避。正当此时，仆人告知她，刚才进入后园的是自己未来的相公。她也很想一睹未来夫婿的样貌，为了不惹人注目，她倚靠着门的一边，回头去望；又怕进来的公子察觉有人在看他，洞悉自己的一片芳心，于是巧妙地做了一个“却把青梅嗅”的假动作，表面上是因为嗅青梅而回头，其实是借机来偷看一眼未来的夫婿。极其形象地展现出少女怕见又想见、想见又不敢大明大白地去见的微妙的少女情怀。

　　1.玉楼春·去时梅萼初凝粉

　　宋代：欧阳修

　　去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。梨花最晚又凋零，何事归期无定准。?

　　阑干倚遍重来凭。泪粉偷将红袖印。蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。

　　2.定风波·暖日闲窗映碧纱

　　唐代：欧阳炯

　　暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

　　独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。

　　3.更漏子·柳丝长

　　宋代：晏几道

　　柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。?

　　雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。

　　4.菩萨蛮·小山重叠金明灭

　　唐代：温庭筠

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　5.长相思·汴水流

　　唐代：白居易

　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

　　杨花点点是春心。出自宋朝，作者张炎。全词是：白浪摇天，青阴涨地，一片野情幽意。杨花点点是春心。替风前，万花吹泪。遥岑寸碧，有谁识，朝来清气。自沈吟，甚流光轻掷，繁华如此。斜阳外，隐约孤村，隔坞闲门闭。渔舟何似莫归来。想桃源，路通人世。危桥静椅，千年事，都消一醉。谩依依，愁落鹤声万里。

2020-09-19

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